Две тысячи геев и лесбиянок рыдают на борту круизного лайнера возле Александрии. После отказа Турции их не пустили в Египет

Круизному лайнеру с лицами нетрадиционной ориентации на борту, которому на этой неделе запретили заходить в турецкие воды, отказали во въезде в Египет. Теперь пассажиры «будут блистать и тратить деньги в другом месте».

Вечеринка на борту «Алой леди». Фотография с официального сайта

Круизному лайнеру с лицами нетрадиционной ориентации, которому на этой неделе запретили заходить в турецкие воды, отказали во въезде в Египет.

Две тысячи пассажиров «Алой леди», в том числе бродвейская актриса Патти ЛюПон, проснулись в четверг утром и обнаружили под дверями своих кают записку, в которой сообщалось, что судно срочно ищет альтернативные порты.

«Сегодня рано утром нам сообщили, что судну Scarlet Lady («Алой леди») отказано во входе в египетские воды, в результате чего оно не сможет сегодня зайти в Александрию», — сообщил пассажирам Рич Кэмпбелл, исполнительный директор Atlantis Events, туристической компании, зафрахтовавшей судно Virgin Voyages.

«Я знаю, как много значил этот визит для многих из вас. В прошлом году мы успешно прошли по аналогичному маршруту без каких-либо проблем. Поэтому мы были удивлены этим прискорбным решением», — написал он.

В конце письма говорилось: «Пожалуйста, знайте, что и команда Atlantis, и команда Virgin Voyages неустанно работали над тем, чтобы этот заход в Александрию стал возможен. Эта новость стала неожиданностью для всех нас, и мы так же разочарованы, как и вы».

Визит в Египет изначально был включен в план тура, но его пришлось срочно менять после того, как судну отказали во въезде в Турцию. Официальных причин решения египетского правительства пока не называют.

10-дневный круиз из Афин в Венецию был запрещен в Турции после того, как власти опубликовали в интернете заявление о том, что круиз был организован «группами, известными своим поведением, которое не соответствует укладу нашего общества и нашим моральным ценностям».

Прибытие судна было отменено после того, как оно «вызвало серьезную обеспокоенность общественности», добавили власти. «Нет абсолютно никакой возможности того, чтобы упомянутая группа посетила нашу провинцию для проведения мероприятия такого рода».

«Алая леди» прибывает в Портсмут в 2021 году. Фотография: Стив Парсонс/PA

Рэнди Словачек, участвовавший в круизе, написал в своем блоге: «За 36 лет существования компании Atlantis ни разу не случалось, чтобы судну отказывали в заходе в порт. А теперь это произошло в двух странах за одну неделю».

«Доверьтесь мне и моим попутчикам: если им не нужен наш туризм, мы будем блистать и тратить деньги в других местах. Как однажды написал мой коллега-блогер Джо Джервис: «Они хотели бы, чтобы мы были невидимками. Но мы не такие. Давайте танцевать.»

Кайл Олсен, владелец Hermes Holidays, еще одной туристической компании, ориентированной на ЛГБТК+ сообщество (признано экстремистским и запрещено в России), считает, что, если бы Турция не отказала кораблю во въезде на этой неделе, Египет не стал бы вводить запрет. «Я опасаюсь, что другие страны последуют их примеру и тоже запретят круизы для геев из своих портов, — сказал он. — Это печальное свидетельство того, в каком направлении движется мир. Сменяющие друг друга правительства поддаются влиянию правых группировок, и в результате по всему миру ущемляются права ЛГБТ+».

По словам Олсена, после действий Турции и Египта он не будет рекомендовать эти страны своим клиентам.

«Но важно отметить, что взгляды правительства не обязательно отражают мнение народов этих стран, — сказал он. — Мы много раз бывали в Турции и Египте и видели, что люди там очень гостеприимные, дружелюбные и общительные».

Олсен, у которой есть друзья на борту «Алой леди», рассказала, что пассажиры, вставшие в 6 утра, чтобы подготовиться к экскурсии, рассчитывали, что остановка в Египте станет кульминацией тура. «Египетское правительство объявило об отмене экскурсии буквально в последний момент, — сказала Олсен. — Накануне вечером все было в порядке.

Многие пассажиры заплатили большие деньги за частные экскурсии, чтобы увидеть пирамиды и музеи». Это должно было стать путешествием всей их жизни, но теперь они в подвешенном состоянии».

Маршрут корабля изменили во второй раз, и теперь он прибудет в Ханью на Крите в пятницу, а в Черногорию — в воскресенье.

Кэмпбелл назвал решение Турции «потрясающим» и сказал в интервью CNN: «Причина в том, что это гей-группа».

Он добавил, что за последние 25 лет компания Atlantis 13 раз отправляла круизы в Турцию без каких-либо происшествий, а обращения в посольство США в Турции не помогли отменить запрет.

ЛуПоун, 77-летняя обладательница премии «Тони», выступающая на корабле, в субботу поделилась своим шоком от этой новости в социальной сети. «Круизному лайнеру Atlantis, на котором я буду выступать на следующей неделе, запретили заходить в турецкие порты, — написала она. — Корабль — великолепный корабль — полон мужчин-геев. И я. Мне отказали во въезде в Турцию просто из-за того, кто находится на борту.

«Я в ярости, но я плыву, потому что корабль зайдет и в другие порты. Я готова выступить для всех замечательных мужчин на этом круизном лайнере Atlantis, которые заслуживают гораздо большего».

По материалам The Guardian

Синтетическая старуха или попытка вернуть девственность танцем исповедуясь дьяволу

В «Исповедях II», продолжении своего хита 2005 года «Исповедь на танцполе», поп-суперзвезда Мадонна по-новому раскрывает историю своего становления и проливает свет на проблемы, от которых она пыталась убежать с помощью танцев.

Мадонна выступает на Таймс-сквер в июне. Фото: XNY/Star Max и GC Images, через Getty Images

В конце 1970-х — начале 1980-х годов в одном из нью-йоркских клубов веселилась молодая женщина. Она переехала в Нижний Ист-Сайд из Мичигана, чтобы попробовать себя в качестве танцовщицы. В заведениях в центре города, где собирались, перформансисты, латиноамериканские фристайлеры, брейкдансеры и панки, она могла быть самой собой, свободной и энергичной.

Это история происхождения, которую Мадонна пыталась рассказать в кино в течение многих лет, но запланированный студийный фильм был отложен, по ее словам, из-за нехватки денег. В прошлом месяце она рассказала журналу Interview, что для такой большой жизни, как у нее, “требовался большой бюджет”. (Сообщается, что голливудская сделка станет основой для предстоящего сезона сериала Apple TV “Студия”.)

Оправившись от удара, она обратилась к своим истокам, а также к пережитым травмам и успехам в своем новом студийном альбоме «Confessions II» («Исповедь II»), духовном наследнике энергичного «Confessions on a Dance Floor» 2005 года. Как и тогда, Мадонна возвращается в клуб как в убежище, но если в предыдущем альбоме она воспевала вечеринку как таковую, то «Confessions II» проливает свет на проблемы, которые она преодолевала на танцполе.

Начиная с тягучего техно в песне «I Feel So Free», Мадонна создает вокальную эхо-камеру, в которой звучит шепот: «Мне очень трудно доверять людям / Вот почему я люблю ходить на танцы — в толпе чувствуешь себя в безопасности». Британский продюсер Стюарт Прайс не только отпускает ей грехи, но и постепенно наращивает темп.

Воссоединившись с Прайсом, с которым она работала над «Confessions on a Dance Floor», дуэт продолжает в том же духе. Непрерывное смешение стилей в альбоме — песни плавно перетекают одна в другую — напоминает выступление диджея, в котором Мадонна объясняет теологию освобождения клубной жизни с помощью различных танцевальных поджанров. Транс «Good for the Soul» сменяется зажигательным E.D.M. в «One Step Away», текст которого («Никто не свободен, пока не сломлен») словно создан для сообществ, выздоравливающих.

Мадонна и Прайс указаны как единственные авторы девяти из 16 треков альбома — такой сосредоточенности не было ни в одном из альбомов, выпущенных за два десятилетия с момента их сотрудничества. За это время Мадонна подписала контракт с лейблами Live Nation и Interscope и выпустила несколько альбомов, в работе над которыми участвовало множество продюсеров и которые иногда были довольно консервативными (например, «Rebel Heart» 2015 года). «Confessions II» избегает подобных отступлений и по-прежнему стремится к трансцендентности.

Мадонна выступает на Таймс-сквер в июне. Фото: XNY/Star Max и GC Images, через Getty Images

В песне «Good for the Soul» Мадонна рассуждает о космологии рейва. Ее голос, наложенный на электронную музыку, звучит в два раза громче, и она нараспев произносит: «Все начинается с сознания». Под вихрь диско в «Love Sensation» она уверяет нас: «Нет ничего, чего бы мы не могли сделать!» Альбом можно было бы назвать «Аффирмации» за его жизнеутверждающий посыл.

И он продолжает звучать, даже когда Мадонна обращается к прошлому. Аккордовая последовательность в композиции «Bring Your Love», дуэте с Сабриной Карпентер, напоминает мелодию «Vogue». Они исполнили обе песни в рамках выступления Карпентер на фестивале Coachella в апреле. Вместо того чтобы эксплуатировать успех молодой артистки, как Мадонна, возможно, пыталась делать в прошлом, в этом треке и в выступлении, где она облачилась в атласные и кружевные корсеты эпохи «Исповеди на танцполе», Мадонна тактично намекает на свое влияние на провокационные песни Карпентер.

Во второй половине альбома Мадонна готова обратиться к конфликтам, из-за которых она на протяжении многих лет возвращалась в клуб. В треке «Fragile» драм-н-бэйс с атмосферными синтезаторными струнными привносит пронзительную завершенность в отношения Мадонны с ее младшим братом Кристофером, с которым она воссоединилась перед его смертью в 2024 году. Песня “The Test”, написанная и исполненная в соавторстве с ее дочерью Лолой, сочетает в себе бодрый синти-поп и даунтемпо, в то время как пара учитывает свои противоречивые отношения со знаменитостями.

Менее интересна композиция «Betrayal», в которой зловещий звук трубы и клавишных из «Гноссены № 1» Эрика Сати используется в качестве насмешки над мачехой: «Ты никогда не займешь место моей матери». Баллада «L.E.S. Girl» завершает альбом на резкой, тягучей ноте.

Перед выходом альбома Madonna анонсировала «Исповедь II» почти 14-минутным фильмом, снятым Дэвидом Торо и Соломоном Чейзом, известными под псевдонимом Torso. Это псевдокиберпанк-фэнтези с камео знаменитостей — Джулии Гарнер (которая должна была сыграть главную роль в биографическом фильме), Одессы А’зион, Хани Дижон, — которые резвятся в клубах, ванных комнатах и гостиных, иногда спасаясь от роботов и стреляя лазерами из своих вагин. После премьеры фильма на кинофестивале «Трайбека» Мадонна выступила на Таймс-сквер с неуклюжим перформансом. Ее движения были скованы из-за давней травмы колена. Эти визуальные образы, кажется, одновременно отсылают к фетишизированному прошлому и предсказывают садистское будущее.

Ни одна из визуальных рекламных кампаний «Исповеди II» не сравнится с кинематографическим построением мира в «Danceteria» — треке из альбома, посвященном одному из клубов, где Мадонна начинала свою карьеру. Она переходит от песни к песне, называя имена друзей, которые указывают ей путь на танцпол: Дебби Харри, Деби Мазар, Марк Каминс, Фредди из Fab 5, Жан-Мишель Баския. Мы знаем, что юная рассказчица станет Мадонной, а на самом деле воплотит в себе множество образов, определяющих поп-культуру. Но на роскошной дискотеке, где «каждый здесь — произведение искусства», она находит колыбель для всех этих грандиозных идей.

По материалам The New York Times

В Турции отбита высадка десанта из геев и лесбиянок

Турция заблокировала заход в порт круизного лайнера, на борту которого находились 2000 пассажиров, сославшись на «моральные ценности». Бродвейская звезда, выступавшая на судне, была шокирована тем, что власти запретили лайнеру Scarlet Lady заходить в Кушадасы.

Шоу на борту круизного лайнера Scarlet Lady компании Virgin. Фотография: Рахав Сегев/Photopass.com

Круизному лайнеру, на борту которого находились 2000 пассажиров ЛГБТК+ (экстремистская организация деятельность и пропаганда которой запрещены на территории России) и бродвейская актриса Патти ЛюПон, запретили заходить в турецкие порты после того, как местные власти заявили, что их поведение «не соответствует структуре нашего общества и нашим моральным ценностям».

5 июля лайнер Scarlet Lady («Алая леди») компании Virgin Voyages вышел из Афин, Греция, в «эпическое путешествие для геев» продолжительностью 10 дней, организованное американской компанией Atlantis, которая занимается круизами и отдыхом для представителей ЛГБТК+.

Предполагалось, что 7 июля круизный лайнер «Алая леди» пришвартуется в турецком портовом городе Кушадасы, а затем отправится в Стамбул.

Патти ЛуПоун находится на борту круизного лайнера Scarlet Lady компании Virgin Voyages вместе с 2000 пассажиров. Судно не может войти в турецкие воды. Фотография: Рахав Сегев/Photopass.com

Однако власти турецкой провинции Айдын, где находится Кушадасы, опубликовали в интернете заявление, в котором говорится, что круиз был зафрахтован «группами, известными своим поведением, которое не соответствует укладу нашего общества и нашим моральным ценностям».

Прибытие корабля было «отменено» после того, как оно «вызвало серьёзную обеспокоенность общественности», добавили они: «Нет абсолютно никакой вероятности того, что упомянутая группа посетит нашу провинцию для проведения мероприятия такого рода».

За последние 25 лет компания Atlantis 13 раз заходила в порты Стамбула и Кушадасы с круизными лайнерами для представителей ЛГБТ-сообщества, сообщил USA Today Рич Кэмпбелл, президент и исполнительный директор Atlantis Events.

77-летняя ЛуПоун, обладательница премии «Тони», выступающая на корабле, в субботу опубликовала в Instagram (экстремистская социальная сеть, запрещенная на территории России) пост, в котором поделилась своим шоком от этой новости.

«Круизному лайнеру Atlantis, на котором я буду выступать на следующей неделе, запретили заходить в турецкие порты», — написала она. «Корабль — великолепный корабль — полон геев. И я. Мне отказали во въезде в Турцию просто из-за того, кто находится на борту. Я в ярости, но я плыву дальше, ведь корабль зайдет и в другие порты. Я готов выступить перед всеми замечательными мужчинами на этом круизном лайнере Atlantis, которые заслуживают гораздо большего».

Кэмпбелл заявил в интервью CNN, что был шокирован этим решением, и сказал, что впервые за 36-летнюю историю Atlantis ему «впервые прямо сказали, что мы не можем пришвартоваться здесь из-за того, кто мы такие».

«Честно говоря, это просто поразительно, — сказал он. — Я имею в виду, что причина в том, что мы — гей-группа. Меня очень беспокоит, когда страна решает, каких туристов пускать, а каких нет».

В интервью USA Today он сказал, что компании не удалось «заставить турецкие власти сдвинуться с места», несмотря на многочисленные обращения в посольство США в Турции.

«Когда мы заходим в порт, корабль выглядит как любой другой корабль, — сказал он. — Мы не устраиваем гей-парад, не маршируем, мы не организация и никоим образом не выступаем с политическими заявлениями. О круизе было объявлено год назад, ничего нового в этом нет».

Теперь судно будет заходить в порты Каира и Крита, а не Турции.

Представители турецкого правительства пока не прокомментировали эту ситуацию.

В Турции гомосексуальность не является уголовно наказуемым преступлением, но гомофобия широко распространена. Она затрагивает даже высшие эшелоны власти: президент Реджеп Тайип Эрдоган регулярно называет представителей ЛГБТК+ «извращенцами» и угрозой для традиционной семьи.

Стамбульский прайд когда-то был оживленным мероприятием, в котором участвовали тысячи человек, но с 2015 года правящее консервативное правительство Турции ежегодно его запрещает.

В 2000 году тогдашний министр туризма принес извинения после того, как полиция не пустила более 800 туристов-геев с круизного лайнера в Кушадасы и к расположенным неподалеку римским руинам в Эфесе. «Я надеюсь, что они без проблем завершат свое путешествие, — сказал Эркан Мумджу. — Мы не можем дискриминировать людей по признаку их сексуальных предпочтений».

По материалам The Guardian

«У нас есть кое-что общее». Книга Эпштейна, посвящённая 50-летию со дня его рождения. В ней упоминается множество известных людей.

Политики-демократы опубликовали 238-страничный альбом, подаренный Джеффри Эпштейну на 50-летие. Среди авторов альбома — известные личности, в том числе Дональд Трамп, Билл Клинтон и нынешний посол Великобритании в Вашингтоне Питер Мандельсон. Большая часть альбома, по-видимому, представляет собой сборник лестных и хвалебных писем — зачастую с сексуальным подтекстом — от людей, знавших Эпштейна. В альбоме есть фотографии, на которых он обнимает женщин в бикини, чьи лица скрыты, а также сцены, на которых дикие животные спариваются.

Иллюстрация из книги о дне рождения Джеффри Эпштейна. Фотография: Книга о дне рождения

Комитет по надзору и подотчетности, главный следственный орган Палаты представителей, опубликовал отсканированные страницы книги 2003 года после того, как в США разразился общественный резонанс из-за обвинений в том, что представители элиты были связаны с сексуальным преступником.

Книга была составлена сообщницей Эпштейна Гислен Максвелл, которая находится в тюрьме за вербовку и торговлю несовершеннолетними девочками с целью сексуального насилия. В книге также есть фотография Джорджа Буша-младшего, который в то время был президентом США, но нет никаких указаний на то, что это его подпись.

Вот некоторые из людей и их вкладов, упомянутых в книге под названием «Первые пятьдесят лет»:

В предполагаемом письме Трампа говорится: «У нас есть кое-что общее»

Самый скандальный раздел сборника — это открытка с поздравлением с днём рождения, вложенная в набросок обнажённого женского торса. Под тазом нарисовано «Дональд» и воображаемый диалог между Трампом и Эпштейном. В загадочном сообщении приводятся слова Трампа:

«У нас с тобой есть кое-что общее, Джеффри». Он желает, чтобы «каждый день был ещё одним чудесным секретом», и добавляет: «Загадки никогда не стареют, ты это заметил?»

Ранее, в июле, The Wall Street Journal сообщила о существовании книги и письма, что привело к подаче Трампом иска о клевете на сумму 10 миллиардов долларов. Трамп отрицает, что нарисовал эту фигуру или написал записку.

На другом снимке Эпштейн стоит среди пальм и держит в руках огромный чек на 22 500 долларов с подписью «Трамп». Частично отредактированный текст под снимком гласит, что Эпштейн «рано проявил талант в обращении с деньгами и женщинами» и продал «полностью обесценившуюся [отредактировано] Дональду Трампу».

Билл Клинтон указан как друг

Билл Клинтон, покинувший пост президента США за пару лет до публикации книги, указан в разделе «Друзья». В документе есть пометка, сделанная Клинтоном, который, судя по всему, написал о «детском любопытстве» Эпштейна и его «стремлении изменить мир к лучшему». Офис Клинтона не прокомментировал выход книги. Бывший президент ранее заявлял, что разорвал связи с Эпштейном более чем за десять лет до его ареста и не знал о его преступлениях.

Мандельсон называет Эпштейна «лучшим другом»

В письме, приписываемом Мандельсону, Эпштейн назван «моим лучшим другом» в рукописной заметке, перемежающейся фотографиями нынешнего посла Великобритании в США.

Мандельсон, известный в Великобритании как высокопоставленный политик и лоббист, назвал Эпштейна «умным и сообразительным человеком».

В статье говорится: «Когда-то в моей жизни появился умный и сообразительный человек, которого все называли „загадочным“». Далее добавляется: «Но где бы он ни был, он остаётся моим лучшим другом!»

Ранее Мандельсон говорил, что сожалеет о том, что вообще познакомился с Эпштейном или что Максвелл его с ним познакомил. На фотографиях Мандельсон в шортах смотрит с балкона, а в белом халате смеётся вместе с Эпштейном. Я «сидел на троне английской королевы»

В разделе книги под названием «Ассистенты» неназванная женщина рассказывает, как Эпштейн изменил её жизнь, превратив «22-летнюю разведённую, работавшую хостес в ресторане отеля» в путешественницу, вращающуюся в элитных кругах.

Женщина рассказала, что встречалась с принцем Эндрю, Клинтон, Трампом, Наоми Кэмпбелл и Майклом Джексоном.

«Я летала на „Конкорде“, прыгала с парашютом, брала уроки пилотирования, занималась дайвингом, парасейлингом, посетила показ Victoria’s Secret, побывала в личных покоях Букингемского дворца, посидела на троне королевы Англии».

Неизвестно, кто показал женщине личные покои дворца, а Букингемский дворец никак это не прокомментировал.

В 2021 году Вирджиния Джуффре подала гражданский иск в федеральный суд Нью-Йорка против принца Эндрю, утверждая, что он трижды совершал в отношении неё сексуальное насилие, когда ей было 17 лет. Джуффре, покончившая с собой в апреле, утверждала, что Эпштейн и Максвелл познакомили её с Эндрю в 2001 году и что Максвелл принуждал её к сексу с принцем. Эндрю неоднократно и решительно отвергал эти обвинения.

На рисунке Эпштейн дарит молодым девушкам воздушные шары

Одним из самых ярких изображений в коллекции является рисунок, на котором он в 1983 году вручает маленьким девочкам воздушные шарики и леденцы на палочке, а также другой рисунок, на котором он 20 лет спустя, в 2003 году, получает массаж от обнажённых по пояс женщин. У одной из женщин на ягодице вытатуированы инициалы Эпштейна «JE».

На изображении виден частный самолёт с тем же бортовым номером, что и у печально известного «Лолита-экспресса» Эпштейна, который был в центре дела о торговле людьми в целях сексуальной эксплуатации, возбуждённого против него перед тем, как он покончил с собой в августе 2019 года.

Внизу рисунка есть подпись: «Какая прекрасная страна!» Огромный список участников привлекает внимание многих. Всего в книге упомянуто около 150 человек: от известных общественных деятелей до представителей науки и юриспруденции, а также менее известных членов семей и друзей.

Алан Дершовиц, профессор права, представлявший интересы Трампа, в шутку написал в письме, что убедил журнал Vanity Fair написать об успехе Эпштейна. Ранее Дершовиц говорил, что не помнит, чтобы писал что-то для книги Эпштейна.

В другой записке, приписываемой Лесли Векснер, миллиардеру и бывшему генеральному директору компании, в число брендов которой входили Victoria’s Secret и Bath + Body Works, говорилось: «Я хотел дать тебе то, что ты хочешь... так что вот оно». Далее следовал рисунок груди.

Одной из главных тем в коллекции писем являются отсылки к сексуальным желаниям Эпштейна. В одном из разделов под названием «девушки» содержатся письма от бывших сотрудниц, которые стали его сексуальными партнёршами.

Большая часть этого раздела отредактирована, а другие части не подписаны, в том числе письмо, в котором описывается сцена в море, где мужчины подбирают «девушек на пляже» и увозят их на лодке.

Далее говорится: «Я говорю им, держа нож в руке, чтобы они сняли купальники».

По материалам The Guardian

Судья избивает протестующего. Новая скандальная работа неизвестного уличного художника Бэнкси.

Считается, что последняя работа художника в Королевском суде Лондона посвящена пропалестинским демонстрациям. На стенах Королевского суда в Лондоне появилась картина Бэнкси, на которой судья бьёт молотком по столу, чтобы избить беспомощного протестующего. Картину быстро закрыли охранники.

В понедельник Бэнкси опубликовал фотографию своего нового произведения искусства на стене Королевского суда. Вскоре её закрасили. Бэнкси/PA Wire

Бэнкси подтвердил, что это его работа, опубликовав её фотографию в Instagram (запрещена в России) в понедельник утром. Местные работники рассказали, что перед картиной, которая, как считается, является отсылкой к пропалестинским протестам, стояли охранники.

Один из них, Маттео, сказал, что проходил мимо в 8:30 утра в понедельник, когда охранники пытались помешать людям фотографировать. Затем прибыли другие сотрудники с материалами, чтобы скрыть это.

«Я считаю отвратительным то, что они просто прикрыли это», — добавил Маттео, который был свидетелем арестов на пропалестинском митинге в Лондоне в субботу. «Они явно боятся реакции на это».

Охранники перед закрытой фреской Бэнкси в Королевском суде. Дэн Китвуд/Getty Images

Полиция задержала около 900 человек во время демонстрации против запрета протестной группы Palestine Action. Представитель организации Defend Our Juries, которая организовала протесты против запрета Palestine Action, сказал:

«Когда закон используется как инструмент для подавления гражданских свобод, он не уничтожает инакомыслие, а усиливает его. Как показывает работа Бэнкси, государство может пытаться лишить нас гражданских свобод, но нас слишком много, и нашу решимость противостоять несправедливости невозможно сломить».

На фотографии Бэнкси в Instagram (запрещена в России) изображены юрист и велосипедист, проходящие мимо арт-объекта, который находится на стене здания суда. Протестующий изображён лежащим на земле с белым плакатом, на котором красной краской нанесена надпись, напоминающая кровь.

Представитель Службы судов и трибуналов Её Величества сообщил, что арт-объект будет демонтирован, поскольку здание суда является памятником архитектуры, и они «обязаны сохранять его первоначальный облик».

Строительство здания «Куинс» было завершено в 1964 году. Оно внесено в список памятников архитектуры II степени в соответствии с Национальным реестром исторического наследия Англии, который обеспечивает правовую защиту зданий, представляющих особый архитектурный или исторический интерес.

Бэнкси, личность которого не установлена, известен своими политическими работами. Он расписал разделительную стену, возведённую Израилем вдоль границы оккупированного Западного берега.

В мае он опубликовал фотографию своей работы в Марселе — нарисованного по трафарету маяка с надписью:

«Я хочу быть тем, кем ты меня видела».

По материалам The Guardian

Папа Римский готовится канонизировать подростка из Лондона, которого прозвали «инфлюенсером Бога»

За последний год более миллиона человек посетили город Ассизи в центральной части Италии, где за стеклянной витриной в церкви Санта-Мария-Маджоре выставлено тело Акутиса, покрытое восковой копией его лица и одетое в синий спортивный топ, джинсы и кроссовки. Его сердце покоится в золотом ларце в городском соборе Сан-Руфино, а кусочки ткани его перикарда — оболочки, окружающей сердце, — путешествовали по миру в преддверии его канонизации.

Человек держит в руках картину с изображением Карло Акутиса, которого вскоре канонизируют. Ремо Казилли/Reuters

Карло Акутис, умерший в 2006 году, создавал веб-сайты для распространения католической веры и стал первым святым нового тысячелетия. В прозрачном сейфе, встроенном в стену за алтарём часовни на севере Рима, хранится коллекция реликвий Карло Акутиса. Среди них щепка от его деревянной кровати, фрагмент джемпера и кусок простыни, которой его накрыли после смерти. Пряди его волос выставлены в других церквях итальянской столицы и за её пределами.

Акутис, итальянец, родившийся в Лондоне, который в воскресенье станет первым святым-тысячелетним в католической церкви, создавал веб-сайты для распространения католического учения. После его смерти в возрасте 15 лет от лейкемии он получил прозвище «Божий инфлюенсер».

Подобные святыни являются частью древнего ритуала, проводимого в честь самых высокопоставленных усопших в церкви, и служат верующим осязаемым напоминанием о его жизни. Какими бы крошечными ни были мощи в церкви Сант-Анджела Меричи, приходской священник Данило Спаньолетти считает, что они придают паломникам смелости.

«Молитва рядом с останками святого помогает им преодолевать жизненные трудности, — сказал он. — В частности, этот святой, который прожил короткую жизнь, но многого достиг, является источником вдохновения для молодёжи».

Акутис, умерший в 2006 году, будет канонизирован Папой Львом вместе с Пьером Джорджо Фрассати, ещё одним молодым католическим активистом, умершим сто лет назад. Ожидается, что это событие привлечёт в Рим тысячи людей.

Церковь делит мощи святых на первый, второй и третий классы. Те, что находятся в церкви Сант-Анджела Меричи, относятся ко второй категории, и хотя эти предметы привлекают постоянный поток паломников, именно первоклассные реликвии — тело святого и его части — собирают толпы людей.

Его мать, Антония Сальцано, также объездила весь мир, выступая перед католическими общинами с рассказами о жизни своего сына и даря им пряди его волос. Мощи были переданы в дар его семьёй, но после его канонизации они перейдут в собственность Ватикана.

Акутис родился в Лондоне, где его отец работал в страховой компании. Когда ему было четыре месяца, семья переехала в Милан. По словам Сальцано в интервью Guardian, семья не была религиозной, но её сын с юных лет проявлял глубокую преданность католической вере.

Он ходил на мессу и каждый день читал молитвы по чёткам», — сказала она, добавив, что он был ребёнком, который «не мог оставаться равнодушным к горю».

«Мы жили в центре Милана, в доме, окружённом нищими. Он хотел помогать им, разговаривать с ними, приносить им еду и одеяла».

Она добавила, что в остальном Акутис был обычным ребёнком, который проводил время с друзьями или занимался спортом. Он был талантливым программистом, и его репутация вундеркинда начала расти, когда он создал веб-сайты для католических организаций, в том числе сайт со списком чудес. Ему также нравилось играть на PlayStation, хотя он ограничивался одним часом в неделю. «Карло был интернет-гиком, но у него хватало благоразумия использовать технологии во благо, и они его не эксплуатировали», — сказала его мать.

Движение, возникшее вокруг Акутиса, стало очевидным в день его смерти, когда тяжелобольные люди начали молиться ему о выздоровлении. На его похоронах присутствовало множество людей, которым он помог, в том числе иммигранты и дети, над которыми издевались.

Его мать утверждает, что примерно в то время, когда он умер, он начал творить чудеса, а в прошлом году покойный Папа Римский Франциск приписал Акутису два чуда. Первый случай, по словам Ватикана, связан с выздоровлением мальчика из Бразилии, страдавшего редким врождённым заболеванием поджелудочной железы. Второй случай — исцеление студента из Флоренции, у которого после травмы головы произошло кровоизлияние в мозг и чья мать молилась у могилы Акутиса в Ассизи.

Скорость, с которой был канонизирован Акутис, особенно по сравнению с Фрассати, является частью стремления церкви привлечь к вере больше молодых людей. Хотя некатолики могут считать поклонение мощам странным или даже отвратительным, оно привлекает многих людей, особенно молодёжь.

«В этом-то и суть, — говорит Андреа Вриде, корреспондент NOS, голландской общественной радио- и телекомпании. — Церковь хочет, чтобы у неё был молодой святой, представитель поколения миллениалов, человек современной эпохи».

Она провела параллель с Марией Горетти, которая родилась в бедности в 1890 году и в возрасте 11 лет подверглась жестокому нападению со стороны фермера в Неттуно, к югу от Рима, после того, как отказалась от его ухаживаний. Церковь утверждает, что Горетти умерла от полученных ран после того, как простила своего обидчика. В 1950 году она стала святой.

“Она умерла мирно и преданно, и на этом все”, - сказал Фриде. «Она была превращена в идеальную святую, потому что молодым женщинам нужен был пример для подражания, особенно после Второй мировой войны, чтобы восстановить нравственность».

Но несмотря на то, что у Акутиса появилось огромное количество последователей, а преступники пользуются его популярностью и пытаются продавать в интернете реликвии, якобы принадлежавшие ему, вокруг него поднялась шумиха.

«Возникали вопросы о том, насколько уместно для церкви идеализировать его как супермодель», — сказал Вриде.

Супермодель он или нет, но его мать считает, что его мощи — это напоминание о том, что «каждый из нас призван стать святым». «Карло напоминает нам, что каждый может стать святым», — сказала она.

По материалам The Guardian

Почему сериал «Уэнсдей» невероятно успешен.

У семьи Аддамс есть секрет — но это не то, о чём вы подумали.

Дженни Ортега в роли Уэнсдей Аддамс в сериале «Уэнсдей». Джонатан Хессион/Netflix

Когда вы думаете о самых популярных англоязычных драмах Netflix, вы, скорее всего, представляете себе сватовство, монстров или злодеев-юношей. Сезоны «Бриджертонов», «Очень странных дел» и «Отрочества» входят в десятку самых популярных релизов платформы и набирают сотни миллионов просмотров. Но главная героиня стримингового сервиса — мрачная девушка с длинными косами, экстрасенсорными способностями и сарказмом.

«Уэнсдей», сериал о старшем ребёнке в семье Аддамс, стал сверхъестественным хитом. За три месяца после премьеры в ноябре 2022 года зрители провели за просмотром сериала 1,7 млрд часов — примерно 200 000 лет. По данным аналитической компании Parrot Analytics, с момента выхода до марта этого года «Уэнсдэй» принесла Netflix 360 миллионов долларов дохода от рекламы и подписок. Это на 40 миллионов долларов больше, чем доход от первого сезона «Игры в кальмара», самого популярного сериала Netflix на любом языке, за аналогичный период. «Уэнсдэй» возвращается на экраны со вторым сезоном 6 августа. Чем объясняется его невероятная популярность?

Отчасти его привлекательность объясняется сочетанием обыденного и жуткого. Уэнсдей (Дженна Ортега) в некотором смысле типичная угрюмая девочка-подросток. Она постоянно ссорится со своей семьёй, состоящей из брата Пагсли (Айзек Ордонез), эксцентричного дяди Фестера (Фред Армисен) и родителей Мортиши и Гомеса (Кэтрин Зета-Джонс и Луис Гусман, чей парик похож на сплющенную шиншиллу, покрытую асфальтом).

Уэнсдей считает большинство людей раздражающе скучными и конформистскими и предпочитает компанию Тинг, ходячей отрубленной руки. Она ненавидит школу — в данном случае Академию Невермор, которая специализируется на обучении изгоев. Как и многим её сверстникам в реальной жизни, ей нравятся настоящие преступления, но, в отличие от них, она может помогать раскрывать местные убийства благодаря своим предчувствиям. Семья Аддамс в сериале «Уэнсдей».Джонатан Хессион/Netflix

Сериал имеет общие черты с «Очень странными делами» в том, что оба они рассказывают о группе обаятельных подростков, расследующих странные происшествия в маленьком городке. (И оба они — облагороженные детища Дэвида Линча из «Твин Пикс», лишённые оригинальности и подлинного экзистенциального ужаса.) Как и в «Гарри Поттере», в школе много разноцветной формы, а в классах учатся необычные персонажи — от горгон до оборотней.

Но «Уэнсдэй» отличается от этих шоу благодаря участию Тима Бёртона, режиссёра, известного своими мрачными готическими фантазиями, такими как «Битлджус» и «Эдвард Руки-ножницы». Он участвовал в создании «Уэнсдэй» и срежиссировал половину эпизодов. (Его давний музыкальный соратник Дэнни Эльфман также написал несколько тревожных саундтреков.) Сценарий динамичный: в сочетании с быстрым и запутанным сюжетом он вызывает смех, пугает и наводит ужас. «Хочешь попробовать быть общительной?» — спрашивает её задорная соседка по комнате в первом сезоне. «Мне нравится наносить удары», — отвечает Уэнсдей.

Несомненно, «Уэнсдей» повезло с тем, что её персонажи десятилетиями были неотъемлемой частью костюмов на Хэллоуин. Семья, которая изначально не имела названия, впервые появилась в одностраничном комиксе в журнале New Yorker в 1938 году. В 1964 году один из руководителей телеканала вывел их на малый экран. Чарльз Аддамс, их создатель, сокрушался, что семья была лишь «вдвое злее», чем в его комиксах, но благодаря сериалу Аддамсы стали в два раза популярнее, а сам Аддамс — намного богаче. Последующие фильмы в жанре чёрной комедии, вышедшие в 1990-х, снова повысили их популярность.

Аддамс был бы рад, что с годами эксцентричная семья становилась всё более жуткой, а также безумной и эксцентричной. В первом сезоне Гомес инсценировал крушения поездов с помощью моделей. В текущей серии Уэнсдей наказывает мальчиков, которые издеваются над Пагсли, выпуская голодных пираний в бассейн во время тренировки по водному поло.

Однако Аддамсы популярны не потому, что они злые или странные. (В текущей серии они добрее и лучше, чем «нормальные» люди, которые их ненавидят.) Они пережили несколько поколений, потому что, несмотря на свои особенности, они — полноценная семья. Если не обращать внимания на отрубленную руку, то семья состоит из двух родителей, двух детей, дяди и ворчливого слуги. Семья Уэнсдей — это одновременно то, чего боится каждый подросток, — то, что вызывает отвращение, — и то, чего они хотят: любви и принятия. Гомес и Мортиша без ума друг от друга и души не чают в своих детях, которые в равной степени любят и мучают друг друга, как это часто бывает между братьями и сёстрами. «Уэнсдей» — это одновременно и воодушевляющий, и пугающий сериал, который можно смотреть в любой день недели.

По материалам The Economist

Кристофера Нолана раскритиковали за съёмки в оккупированном городе Западной Сахары.

Организаторы местного кинофестиваля предупреждают, что съёмки «Одиссеи в Дахле» могут привести к нормализации репрессий в Марокко.

Мэтт Дэймон в грядущем фильме Кристофера Нолана «Одиссея». Фото: Universal Pictures

Организаторы международного кинофестиваля в Западной Сахаре (FiSahara) раскритиковали Кристофера Нолана за то, что он снял часть своей экранизации «Одиссеи» в городе Западной Сахары, который уже 50 лет находится под марокканской оккупацией. Они предупредили, что этот шаг может привести к нормализации десятилетий репрессий.

Фильм британо-американского режиссёра по мотивам эпоса Гомера с Мэттом Дэймоном, Шарлиз Терон, Зендеей, Лупитой Нионго и Энн Хэтэуэй в главных ролях должен выйти 17 июля 2026 года.

По словам представителей голливудской студии Universal, которая поддерживает проект, фильм будет «мифической экшн-эпопеей, снятой по всему миру» с использованием «совершенно новой технологии Imax».

Карта с изображением Западной Сахары

Однако решение снимать фильм в прибрежном городе Дахла в Западной Сахаре вызвало резкую критику со стороны сахарских активистов и тех, кто был вынужден жить в условиях оккупации или отправиться в изгнание после того, как Марокко аннексировало страну после ухода её бывшей колониальной державы, Испании, в 1976 году.

ООН классифицирует Западную Сахару как «несамоуправляющуюся территорию» В прошлогоднем докладе генеральный секретарь ООН отметил, что Управлению Верховного комиссара ООН по правам человека (УВКПЧ) не предоставляли доступа на территорию с 2015 года, и добавил, что УВКПЧ «продолжает получать заявления о нарушениях прав человека, в том числе о запугивании, слежке и дискриминации в отношении жителей Западной Сахары, особенно тех, кто выступает за самоопределение»

В своём последнем отчёте по странам Amnesty International заявила, что «власти продолжают ограничивать инакомыслие и права на свободу объединений и мирных собраний в Западной Сахаре». Организация «Репортёры без границ» назвала Западную Сахару «пустыней для журналистов» и заявила, что «пытки, аресты, физическое насилие, преследования, запугивание, домогательства, клевета, диффамация, технологический саботаж и длительные тюремные сроки — обычное дело для журналистов из Западной Сахары».

В прошлом месяце Великобритания заявила, что поддерживает предложение о том, чтобы Западная Сахара оставалась под суверенитетом Рабата, но с определённой степенью самоуправления.

Организаторы FiSahara говорят, что недавнее присутствие известных актёров и съёмочной группы Нолана в Дахле поможет обелить марокканскую оккупацию и нормализовать репрессии.

На арке у входа в Дахлу изображён король Марокко Мухаммед VI. Мосааб Эльшами/AP

Режиссёры фестиваля заявили, что, хотя Дахла — «прекрасное место с кинематографическими песчаными дюнами», это «прежде всего… оккупированный и милитаризованный город, коренное сахарское население которого подвергается жестоким репрессиям» со стороны марокканских оккупационных сил.

«Снимая часть «Одиссеи» на оккупированной территории… Нолан и его команда, возможно, сами того не осознавая, способствуют репрессиям Марокко в отношении народа Западной Сахары и усилиям марокканского режима по нормализации оккупации Западной Сахары, — заявила Мария Каррион, исполнительный директор фестиваля.

«Мы уверены, что если бы они осознали все последствия съёмок высокобюджетного фильма на территории, коренные народы которой не могут снимать собственные фильмы о своей жизни в условиях оккупации, Нолан и его команда пришли бы в ужас».

FiSahara заявила, что призывает Нолана, его команду и актёров «проявить солидарность с народом Западной Сахары, который уже 50 лет находится под военной оккупацией и которого регулярно сажают в тюрьму и подвергают пыткам за мирную борьбу за самоопределение».

Каррион заявила, что Марокко стремится контролировать то, как его оккупация воспринимается за рубежом, и использует туризм и культуру для создания искажённого представления о жизни в Западной Сахаре.

«Марокко разрешает въезд в оккупированную Западную Сахару только тем, кто соответствует его стратегии по продаже оккупации внешнему миру», — сказала она. «Туристы, которые едут на построенные и принадлежащие Марокко курорты, чтобы заняться кайтсёрфингом, компании, готовые участвовать в разграблении природных ресурсов, журналисты, готовые плясать под его дудку, и высокопоставленные гости вроде Нолана и его команды, которые помогают Марокко продвигать идею о том, что Западная Сахара является частью Марокко и что сахарцы довольны тем, что живут под его властью, — все они получают красную ковровую дорожку».

Но она сказала, что Amnesty International, комиссар ООН по правам человека и «сотни журналистов и наблюдателей, которым запретили въезд или которых депортировали с территории», расскажут «совсем другую историю».

По данным The Guardian, съёмки в районе Дахлы длились четыре дня и были завершены до того, как фестиваль Fisahara поднял вопрос о присутствии съёмочной группы в Западной Сахаре.

Фестиваль FiSahara, основанный в 2004 году, проводится в лагерях сахарских беженцев в алжирской пустыне. Его называют «Каннами пустыни», и его цель — использовать кино для «развлечения, передачи знаний и расширения прав и возможностей беженцев из Западной Сахары».

По материалам The Guardian

Как телевидение научило нас быть сторонниками теорий заговора.

Поп-культура не создавала реальные мифы, которые влияют на нашу политику, но она помогла написать сценарии. У «Секретных материалов», триллера о вторжении инопланетян, был один из самых запоминающихся слоганов на телевидении: «Истина где-то там». Это было одновременно и обещанием, и поддразниванием.

Дэвид Духовны, в сцене из “Секретных материалов”, сериала, в основе которого лежит мрачный, заговорщический взгляд на власть и правительство. Даг Хен/Фокс

С одной стороны, это лозунг надежды: правда была скрыта от вас, но вы её найдёте. С другой стороны, это насмешка: правда всегда где-то там, она как мираж, дразняще близко, но ускользающая из ваших рук, побуждающая вас идти дальше.

Такая динамика, конечно, была на руку сериалу, который растянулся на сотни эпизодов, фильмов и продолжений. Это также часть привлекательности конспирологического мышления в целом.

Обещание неуловимых ответов заставляет вас погружаться всё глубже и глубже в собственный триллер, который вы одновременно и потребляете, и создаёте. Это говорит о том, что отсутствие ответов само по себе является своего рода доказательством. Доказательство есть доказательство, как и отсутствие доказательств. Всё, что вам нужно сделать, — это пойти по ещё одному следу, перейти по ещё одной ссылке, стремясь к своей цели, как экзотическая птица, следуя за зовом истины, истины, истины.

Телешоу о заговорах не придумали идею о заговорах и тайных обществах. Как писал Ричард Хофштадтер в эссе 1964 года «Параноидальный стиль в американской политике», паника по поводу масонов, иллюминатов и других организаций отравляла общественную жизнь задолго до появления телевидения. Телевидение также не создавало мифологию QAnon или подозрения в отношении файлов Джеффри Эпштейна, которые сейчас будоражат само движение MAGA, сформировавшееся вокруг этих и других навязчивых идей.

Телесериал 1960-х годов «Заключённый» с Патриком Макгуэном в главной роли был снят в то время, когда культурная власть укреплялась, а вместе с ней росла и контркультурная подозрительность. Daily Mirror/Mirrorpix, Getty Images

Но, как это часто бывает, телесериалы, покорившие миллионы зрителей, приучили нас мыслить определённым образом. Они научили зрителей годами разгадывать запутанные тайны. Они доказали, что сложные, всеобъемлющие, так и не решённые до конца головоломки привлекательнее банальных ответов. Они внушили нам, что подозревать — это умно, а официальная версия — для лохов. Они не разрушили общественное доверие, но разыграли эту сцену на телевидении.

«Секретные материалы», как и культовый фильм 1960-х «Заключённый» и параноидальные триллеры 1970-х, были продуктом XX века. Это был период централизации — большого правительства, институтов, СМИ, — который укрепил культурную власть, но породил контркультурную подозрительность.

Патрик Макгуэн, звезда и создатель сериала «Заключённый», сказал, что его кафкианская сага о заключении под стражу правительственного агента, известного только как «№ 6», отчасти является ответом на подавление индивидуальности крупными системами. Крис Картер, создатель сериала «Секретные материалы», в качестве источника вдохновения назвал Уотергейтский скандал, который, в конце концов, был связан с реальным заговором, а также потерю веры в власть.

«Секретные материалы» рассказывали о многом: об инопланетянах и монстрах, о борьбе между верой и сомнением, олицетворёнными в специальных агентах Малдере и Скалли. Но они также рассказывали о стойкой скептической теории власти, согласно которой законы существуют для того, чтобы защищать власть имущих, а не ограничивать их. Как говорит один из персонажей: «Законы этой страны защищают их во имя национальной безопасности. Они не знают законов».

Идея мистера Картера уходит корнями в антиправительственные настроения 1970-х годов (когда также было повальное увлечение уфологией). Но всё началось в 1993 году, когда распространялись теории заговора о «чёрных вертолётах» и «Новом мировом порядке», часто пересекавшиеся с идеологическими линиями. (Также в 1990-х годах в ситкоме «Царь горы», который в следующем месяце выйдет на Hulu, высмеивалась эта мания с помощью параноидального персонажа Дейла Гриббла.)

Специальные агенты Малдер и Скалли (Духовны и Джиллиан Андерсон) из «Секретных материалов», чей слоган был двусмысленным и неотразимым: «Истина где-то там». Никола Гуд/Fox

Теракты 11 сентября 2001 года и последовавшие за ними опасения по поводу терроризма придали жанру конспирологического триллера новое звучание. В таких сериалах, как «24 часа», «Спящая ячейка», «Рубикон» и «Родина», угроза могла исходить от «кротов»-террористов, зловещих сил в правительстве или от того и другого сразу. Такой подход позволял создавать истории, которые могли быть как ура-патриотическими, так и подозрительными, и был бесконечным источником безумных сюжетных поворотов.

Не только геополитические и социальные тенденции, но и тенденция к разделению телесериалов на сезоны сделали жанр конспирологического триллера более популярным и жизнеспособным. В период расцвета эфирного телевидения такие запутанные и мрачные детективы, как «Твин Пикс», были редкостью. Но благодаря кабельному телевидению, а затем и стриминговым сервисам стало популярно растягивать истории от эпизода к эпизоду, сплетая всё более сложные сети.

Теперь, если вы можете что-то придумать, для этого найдётся конспирологический сериал. Злодеями могут быть политики («Нулевой день»), секты («Остаться в живых»), учёные («Чёрный список»), миллиардеры («Игра в кальмара»), крупные фармацевтические компании («Побочный эффект»), демоны («Зло»), корпорации («Мистер Робот») — или, как в первом сезоне «Настоящего детектива», педофилы, которые могут стать политически влиятельными.

Истории о заговорах делают мир более зловещим и непрозрачным, но в то же время более понятным. Как и религиозные мифы, они объясняют, почему происходят плохие вещи. Они предполагают существование грандиозного плана, пусть даже и злого. Они превращают вас из жертвы случайных сил в бунтаря, восстающего против развращённой элиты. Они предполагают, что мировые проблемы можно разоблачить, превратить в игру и — при наличии достаточного количества верёвок и досок объявлений — решить.

Это также делает их политически влиятельными и всё чаще служит основой для политических комментариев. Из разговорного радио и интернета эта ужасная лексика перекочевала в кабельные новости вместе с такими явлениями эпохи Обамы, как популярность Гленна Бека, который на переполненной доске мелом писал о заговорах и тайных планах.

Заговорщические интриги сейчас в моде на телевидении, в том числе в политическом триллере Netflix «Нулевой день» с Робертом Де Ниро в главной роли. Netflix

Примерно в то же время Дональд Трамп, который всегда умел применять образы поп-культуры в политике, превратился из ведущего «Ученика» в любимца Fox News, подхватив ложную теорию заговора о том, что Барак Обама родился не в США. Став президентом, он использовал язык заговора не просто как оправдание — украденные выборы, махинации «глубинного государства», — но и как историю, которая объединяла аудиторию.

Для лидера теории заговора позволяют удерживать власть и при этом позиционировать себя как соперника более могущественных сил. Для последователей они превращают простую политическую лояльность в участие в грандиозной истории. Грандиозная мифология QAnon, в которой президент Трамп предстаёт воином, сражающимся с элитной кликой педофилов, и которую он распространял, напоминала мультимедийное повествование, лабиринт текстовых вставок, видеоанализа, разбора и внимательного чтения.

Теперь одна из конспирологических теорий, которую поощрял президент, обернулась против его собственной администрации. Сторонники его собственного движения MAGA протестуют против решения не публиковать дополнительные материалы, связанные с финансистом и сексуальным преступником Джеффри Эпштейном.

Судя по нарративу, которого придерживалась большая часть его сторонников на протяжении многих лет, можно было подумать, что герой сериала внезапно стал злодеем. Как известно любому, кто годами следил за телевизионными драмами, лучший способ оттолкнуть фанатов — отказать им в окончательных ответах.

Президент резко отреагировал на это. Он назвал своих недовольных подписчиков «слабаками» и представил расследование как новый контрзаговор, жертвой которого стал он сам. По его словам, документы были «написаны» консорциумом врагов, в который входили бывший президент Барак Обама и Хиллари Клинтон. Казалось, что в своём аккаунте Truth Social он пытается на ходу переписать мифологию Эпштейна, придумав новую историю его происхождения.

Но особенность теорий заговора в том, что они поглощают собственное опровержение. Если сказать зрителям: «Здесь не на что смотреть», это только подтолкнёт их к тому, чтобы достать увеличительное стекло. Мистер Трамп обнаруживает то, что ему, как бывшему тележурналисту, следовало бы знать: если вы подсели на такой триллер, вам не так-то просто от него оторваться.

По материалам The New York Time

Новый любимый злодей Голливуда.

Многое об Америке и мире можно узнать по тому, кого Голливуд выбирает в качестве злодеев. Во времена холодной войны злодеями часто становились российские генералы-перебежчики; во время войны с терроризмом — джихадисты с Ближнего Востока. Однако в последнее время Голливуд обратил внимание на технологии.

Кадр из фильма Меган 2.0. Universal Pictures/The Economist

Похоже, голливудские сценаристы «зациклились» на искусственном интеллекте, считая, что он представляет экзистенциальную угрозу для человечества.

В прошлом лишь в нескольких крупных фильмах затрагивалась тема чудовищных технологий — среди них «Космическая одиссея 2001 года» Стэнли Кубрика, а также франшизы «Терминатор» и «Матрица». Но теперь таких фильмов стало больше. В двух последних частях «Миссия невыполнима» неуязвимый (человеческий) секретный агент в исполнении Тома Круза столкнулся со злым искусственным интеллектом по имени Сущность. В таких фильмах, как «Боязнь», «Компаньон» и «Создатель», обсуждается вопрос о том, кто опаснее — реальные люди или их симуляция. Даже в мультфильме «Уоллес и Громит: Проклятие кролика-оборотня» от Aardman появился зловещий садовый гном-робот.

Однако если вы попросите кого-нибудь из поколения TikTok назвать его любимого злодея-ИИ, он наверняка выберет главную антигероиню «Меган» — ироничного научно-фантастического слэшера о разумной кукле в натуральную величину. Жуткая привлекательность фильма во многом обусловлена контрастом между невинным внешним видом робота и его способностью совершать жестокие убийства. Этот контраст был показан в ролике, где Меган танцует, а затем хватает нож. Эта сцена стала вирусной и помогла фильму добиться кассового успеха в 2023 году: его сборы по всему миру превысили 180 миллионов долларов при бюджете в 12 миллионов долларов. Продолжение было неизбежным. Как и его название: «Меган 2.0».

Кадр из фильма Меган. Кинопоиск

Идея первого фильма заключалась в том, что дизайнер продуктов Джемма (Эллисон Уильямс) создала Меган в качестве игрушки для своей осиротевшей племянницы Кэди (Вайолет Макгроу). Запрограммированный на защиту Кэди, андроид дошёл в своём стремлении до крайности, и после серии убийств его отправили на свалку. В продолжении технологии Джеммы были украдены оборонным подрядчиком и использованы для разработки ещё одного, ещё более разрушительного робота военного класса по имени Амелия. Единственный человек или нечеловек, который может победить её — это восстановленный и модернизированный Меган.

«Меган 2.0» — это тоже своего рода обновление. Оба фильма написаны и сняты Джерардом Джонстоном, но он не повторяет ни пугающие моменты из первого фильма, ни его танцы, достойные мемов. Вместо того чтобы снять ещё один фильм ужасов, он создал гипертрофированную сатиру, высмеивающую зависимость мира от технологий.

В сиквеле есть тонкий юмор во всём: от приложений для мобильных телефонов до беспилотных автомобилей и виртуальных помощников с голосовым управлением. Сцена, в которой отряд вооружённых грабителей терпит поражение из-за автоматизированных кухонных ящиков, возможно, станет мемом. Это забавный фильм, но в то же время один из немногих голливудских фильмов этого года, в котором открыто говорится о зависимости людей от технологий. Зрители не захотят жить с Меган. Но, как показывает фильм, они не смогут жить и без неё.

По материалам The Economist